廣元藝考文化課輔導(dǎo)一學(xué)期收費(fèi)

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世界各國通行的樂隊(duì)，有三種主要類型：一種是專用弦樂器的樂隊(duì)，一種是混用弦樂器、木管樂器、銅管樂器和打擊樂器的管弦樂隊(duì)，還有一種是由木管樂器、銅管樂器、打擊樂器組成的管弦樂隊(duì)，還有一種是由木管樂器、銅管樂器、打擊樂器組成的管樂隊(duì)。

　　弦樂隊(duì)由各種弓弦樂器組成，包括小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴。小提琴分為兩部，稱為第一小提琴和第二小提琴。在早期的作品中，大提琴和低音提琴通常合成一個(gè)聲部。因此，所有的弓弦樂器一共包括四個(gè)聲部。十九世紀(jì)以后，大提琴和低音提琴逐漸分成兩個(gè)聲部。第一小提琴通常演奏旋律，大提琴和低音提琴演奏低音部，第二小提琴和中提琴通常演奏和聲中間聲部。在小型弦樂隊(duì)中，演奏第一和第二小提琴的，各有六至八人，第一小提琴比第二小提琴人數(shù)略多；演奏中提琴的有四、五人人；演奏大提琴和低音提琴的各有三、四人，大提琴比低音提琴的人數(shù)略多。大型弦樂隊(duì)的人數(shù)可以增加一倍或一倍以上。

　　弦樂隊(duì)的樂器音色比較單純，適合于演奏比較淳樸的作品。莫扎特、柴科夫斯基、德沃夏克、埃爾加等所作的弦樂小夜曲，都是比較著名的弦樂作品。莫扎特G大調(diào)第13號小夜曲分四個(gè)樂章，其中第一樂章是快板樂章，具有進(jìn)行曲風(fēng)，輕快而明麗。這個(gè)樂章包含兩個(gè)主題，構(gòu)成完美的奏鳴曲式。第一個(gè)主題率直、明朗，富有活力。第二主題抒情而甜美。整個(gè)樂曲給人一種非常愉快的感覺。另外柴科夫斯基C大調(diào)（作品第48號）弦樂小夜曲也是很有名的弦樂作品。

　　管弦樂隊(duì)是由木管、銅管、打擊和弓弦樂器組成的。在管弦樂隊(duì)中，按規(guī)模大小，通常分為雙管、三管、四管等編制。所謂雙管、三管、四管是指樂隊(duì)中每種木管樂器的數(shù)量說的。凡是木管組每種樂器各有兩個(gè)的就叫雙管編制，各有三個(gè)的叫三管編制，各有四個(gè)的叫四管編制。為了求得音量的平衡，其他樂器的數(shù)量也要與之相稱。各種編制的人數(shù)從幾十人到一百多人不等。在管弦樂隊(duì)中，弓弦樂器分第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴五個(gè)聲部，象弦樂隊(duì)一樣，每地聲部包含若干樂器，數(shù)量根據(jù)樂隊(duì)規(guī)模的大小而定。木管和銅管樂器的每一聲部只用一個(gè)樂器。

　　在十八世紀(jì)中葉以前，管弦樂隊(duì)的編制沒有一定，樂器比較少，因此經(jīng)常用古鋼琴來加強(qiáng)和聲。到了十八世紀(jì)后半葉，管弦樂隊(duì)的樂器比較完備，不再用古鋼琴，樂隊(duì)的編制也逐漸固定起來，通常包含長笛、雙簧管、單簧管、大管、圓號、小號、定音鼓各二件，以及各種弓弦樂器。弓弦樂器是管弦樂隊(duì)的基礎(chǔ)，在早期的樂隊(duì)曲中，長笛、雙簧管和單簧管僅僅用來加強(qiáng)第一小提琴的旋律，或第二小提琴和中提琴的和聲，大管僅僅用來加強(qiáng)大提琴和低音提琴的低音部。銅管樂器中，圓號是支持和聲的，小號只有當(dāng)音樂較強(qiáng)時(shí)，才用來加強(qiáng)和聲；至于利用各種樂器不同音色來造成色彩上的對比，是到了十九世紀(jì)以后才廣泛使用的手法。

　　十八世紀(jì)后半葉和十九世紀(jì)初葉的管弦樂隊(duì)，每種木管和銅管樂器分為兩個(gè)聲部，用兩件樂器吹奏，稱為雙管制樂隊(duì)。

　　雙管制樂隊(duì)的編制，是逐漸完備和確立起來的。直到十八世紀(jì)八十年代，長笛和單簧管還不是弦樂隊(duì)中固定使用的樂器。如莫扎特的最后三部交響曲作于1788年，其中兩部交響曲都用了一支長笛和兩支單簧管，而最為著名的《第四十號交響曲——朱庇特》則沒有用單簧管，長笛也照例只用了一支。又如莫扎特在1780年所作的C大調(diào)第34號交響曲，除了弦樂器外，只用了雙簧管、大管、圓號、小號和定音鼓各兩件，長笛和單簧管都沒有用，全部管弦樂隊(duì)的人數(shù)不過二十多人。

　　貝多芬在1800年所作的第一交響曲，采用了典型的雙管制樂隊(duì)的編制，長笛、雙簧管、單簧管、大管、圓號、小號、定音鼓各用兩件，加上弦樂器，整個(gè)樂隊(duì)共約三十多人。第一樂章也是用奏鳴曲式寫成的。英雄氣概的第一主題的旋律先由第一小提琴奏出，后來轉(zhuǎn)到木管樂器上，其余的樂器演奏和聲。小號和定音鼓只有當(dāng)力度比較強(qiáng)烈時(shí)才參加進(jìn)來。

　　抒情性的第二主題由雙簧管和長笛互相模仿，奏出旋律；然后由小提琴和木管樂器前呼后應(yīng)。鮮明的音色對比，是這個(gè)主題的特色。

　　在貝多芬的第三交響曲中，圓號增加到三個(gè)。第三樂章中建筑在壯麗的和弦進(jìn)行上的中部主題，就是同三個(gè)圓號吹出來的。

　　在貝多芬的第五交響曲第四樂章中，木管樂器增加到一支短笛，加上原有的兩支長笛，共有三支笛；又增加了一支低音大管，加上原有的兩支大管，共有三件低音雙簧木管樂器；銅管樂器也增加了三支長號，因此，這個(gè)樂章幾乎有一半的木管和銅管樂器，從雙管遞增為三管。第四樂章是一首壯麗輝煌的勝利進(jìn)行曲，這些樂器的增加，對于塑造莊嚴(yán)宏偉的音樂形象，是非常必要的。

　　到了十九世紀(jì)末葉，三管制的樂隊(duì)編制逐漸確立起來。柴可夫斯基所作的《胡桃夾子組曲》中的《特列帕克舞曲》，用的是典型的三管制樂隊(duì)，其中幾乎每一組木管樂器都是三件。特列帕克是一種快速的二拍子俄羅斯民間舞曲。這首舞曲歡快、熱烈、充滿生命力，用三段式寫成。生動活潑、富于彈性的旋律，先由小提琴奏出，后來同長笛、單簧管和小提琴一同演奏。中間部分的音響比較沉重，旋律轉(zhuǎn)到低音樂器，由低音單簧管、大管和中提琴、大提琴、低音提琴奏出。第三段是第一段加強(qiáng)了力度的再現(xiàn)。最后速度漸漸加快，音響漸漸增強(qiáng)，歡快、熱烈的情緒達(dá)到高潮。

　　十九世紀(jì)末葉以后，有些作曲家的交響音樂作品。樂隊(duì)編制更為龐大。每一組木管和銅管樂器往往在四件或四件以上。例如馬勒《第三交響曲》第一樂章的樂隊(duì)編制，包括兩支長笛、兩支短笛、四支雙簧管、五支單簧管、三支大管一支低音大管、八支圓號、四支小號、四支長號、一支大號、六個(gè)定音鼓，兩架豎琴，以及三角鐵、鈴鼓、小鼓、大鼓、銅鈸、鑼和全部弦樂器。樂隊(duì)人數(shù)共需一百多人。這部交響曲是表現(xiàn)作者的

　　自然觀的，有時(shí)被稱為“夏天早晨的夢”。全曲共分兩部分：第一部分自成一個(gè)長大的樂章，第二部分分五個(gè)樂章。第一樂章活力充沛，剛強(qiáng)有力，表現(xiàn)大自然從沉寂中覺醒，發(fā)出了壯麗的呼聲，顯示出強(qiáng)勁的生命力。第一樂章最后一段音樂的音響有很大的變化。起初，神秘的進(jìn)行曲由低音弦樂器和木管樂器輕輕奏出，好象是從遼闊的遠(yuǎn)方傳來的聲音。樂器漸漸增多，音響漸漸增強(qiáng)。當(dāng)音樂進(jìn)入高潮，顯示出自然的壯觀的時(shí)候，音響非常豐滿，整個(gè)樂隊(duì)的樂器，全都用上了。

　　在一首管弦樂曲中，名種樂器起著不同的作用：有的演奏主要旋律，有的演奏補(bǔ)充旋律，有的演奏對位聲部，有的演奏和弦，有的演奏分散和弦和伴奏音型，有的演奏低音部，有的演賽節(jié)奏音型。通常，旋律是主體，其他聲部是襯托主體的背景。樂隊(duì)中的樂器時(shí)增時(shí)減，并作各種不同的結(jié)合，為的是造成力度、音色和織體上的變化。柏遼茲的《哈羅德在意大利交響曲》中，有一個(gè)哈羅德主題，是描寫憤世嫉俗的青年哈羅德的性格和心理狀態(tài)的。這個(gè)主題在交響曲的四個(gè)樂章中多次出現(xiàn)，每次都有不同的變化．演奏這個(gè)主題的樂器，有種種不同的組合。在第一樂章中，先由獨(dú)奏中提琴演奏旋律，豎琴用分散和弦伴奏，表現(xiàn)哈羅德的孤獨(dú)和憂郁的心情。

　　這個(gè)主題反復(fù)時(shí)，演奏得很輕，突出了沉思的形象，仍由獨(dú)奏中提琴演奏旋律，豎琴伴奏，增加了和豎琴交替演奏分散和弦的兩個(gè)單簧管，和演奏持續(xù)和弦的四個(gè)獨(dú)奏小提琴。這個(gè)主題再一次反復(fù)時(shí)，旋律由兩個(gè)聲部互相模仿，構(gòu)成一首卡農(nóng)。模仿聲部好象山谷里的回聲。大管、第一圓號、豎琴和大提琴先演奏旋律，長笛、雙簧管、單簧管和獨(dú)奏中提琴延遲一拍進(jìn)行模仿。兩條旋律線如影隨形一般結(jié)合在一起。其他三

　　個(gè)圓號和三個(gè)長號吹奏和聲。中提琴、第二小提琴和第一小提琴各分二部，演奏著象微風(fēng)吹拂一般的裝飾音型，低音提琴撥弦演奏低音，定音鼓和三角鐵在弱拍上敲打著。這一段精雕細(xì)琢的音樂，情景交融地刻劃了郁郁寡歡的哈羅德，在山中踽踽獨(dú)行的形象。

　　第二樂章是一首巡禮者的進(jìn)行曲。哈羅德出現(xiàn)在唱著晚詩歌的巡禮者面前。哈羅德的形象和巡禮者的歌聲結(jié)合在一起。單簧管、圓號和獨(dú)奏中提琴演奏哈羅德主題的旋律，第二小提琴演奏巡禮者晚詩歌的旋律，兩者形成復(fù)調(diào)的結(jié)合。第一小提琴、中提琴和低音提琴演奏和聲和低音旋律。后來晚禱歌的旋律轉(zhuǎn)到大提琴上。

　　第三樂章是意大利那不勒斯區(qū)阿布魯齊山居的小夜曲。哈羅德來到阿布魯齊山區(qū)。他的形象和山民的小夜曲結(jié)合在一起。哈羅德主題的旋律由長笛吹出。獨(dú)奏中提琴奏出小夜曲的旋律。豎琴用明朗清澈的泛音重復(fù)著長笛的曲調(diào)。第一小提琴、第二小提琴和大提琴加弱音器演奏持續(xù)和弦。中提琴分二部演奏和弦式的伴奏音型。這段小夜曲是按照意大利民間風(fēng)笛吹奏者的音樂寫作的，它和哈羅德的形象因?yàn)橐惑w。在暮色中逐漸消失。

　　以上五段音樂是同一個(gè)主題，用了同一個(gè)旋律。但樂器組合各不相同，音樂形象也發(fā)生了不同的變化。從這些例子可以看出，在不同的樂器組合中，各種樂器所起的作用不同，因而音樂的效果也就不一樣。

　　最后，說一說管樂隊(duì)的編制。管樂隊(duì)或稱銅管樂隊(duì)，又名軍樂隊(duì)。由木管、銅管和打擊樂器組成。單簧管和短號是管樂隊(duì)中的旋律樂器。在小型的管樂隊(duì)中降B調(diào)的單簧管和降B調(diào)的短號各有三、四支。有時(shí)另有管弦樂隊(duì)中不常用的降E調(diào)單簧管和降E調(diào)短號各一支，此外還有小號、中音號、長號、低音號和最低音號各二支。短笛、長笛、高音、中音、上低音和低音薩克斯管、上低音號、大鼓、小鼓、銅鈸各一件。所謂中音

　　號、上低管號、低音號和最低音號，是指各種不同音域的薩克斯號。大型的管樂隊(duì)不僅樂器的數(shù)量增加，樂器的品種也較多，通常只用于管弦樂隊(duì)的雙簧管、大號和圓號。也被用在大型管樂隊(duì)中。一般小型管樂隊(duì)約由24人組成，中型管樂隊(duì)約由50人組成，大型管樂隊(duì)約由100人組成。管樂隊(duì)可以演奏各種形式和體裁的樂曲。但最適合于管樂隊(duì)演奏的，是節(jié)奏鮮明的進(jìn)行曲和舞曲。管樂隊(duì)演奏的樂曲，大多音響洪亮，氣勢雄壯。如果說管弦樂隊(duì)適合于在音樂廳演奏的話，管樂隊(duì)則比較適宜于在廣場上演奏。現(xiàn)在我們來比較一下用管弦樂隊(duì)演奏和用管樂隊(duì)演奏的同一首進(jìn)行曲。柏遼茲的傳奇劇《浮士德的沉淪》中的《拉科西進(jìn)行曲》。請仔細(xì)區(qū)別兩者的音色變化和不同的音響效果。這首進(jìn)行曲相傳是十八世紀(jì)初葉匈牙利民族解放運(yùn)動領(lǐng)袖拉科西的士兵所作。在十八、十九世紀(jì)匈牙利的民族獨(dú)立斗爭中，成為一首廣泛流傳的戰(zhàn)歌。李斯特的第十五首《匈牙利狂想曲》是它的鋼琴改編曲，而柏遼茲的《拉科西進(jìn)行曲》，則是它的管弦樂改編曲。全曲共分三大段：第一大段是熱情奔放的小調(diào)式進(jìn)行曲，第二大段是優(yōu)美生動的大調(diào)式中間部分；第三大段是第一大段的再現(xiàn)。