青羊區(qū)府南街美術(shù)生文化課培訓(xùn)機(jī)構(gòu)價(jià)格
中國(guó)畫(huà)技法名。古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。分為：
一、高古游絲描（極細(xì)的尖筆線條，顧愷之用之）；
二、琴弦描（略粗些）；
三、鐵線描（又粗些）；
四、行云流水描；
五、馬蝗描（馬和之用之，近似蘭葉描）；
六、釘頭鼠尾；
七、混描；
八、撅頭丁（撅，一作橛，禿筆線描，馬遠(yuǎn)、夏圭用之）；
九、曹衣描（有兩說(shuō)，一指曹仲達(dá)用之，一指曹不興用之）；
,高考藝考補(bǔ)習(xí),
十、折蘆描（尖筆細(xì)長(zhǎng)，梁楷用之）；
十一、橄欖描（顏輝用之）；
十二、棗核描（尖的大筆）；
十三、柳葉描（吳道子用之）；
十四、竹葉描；
十五、戰(zhàn)筆水紋描（粗大減筆）；
十六、減筆（馬遠(yuǎn)、梁楷用之）；
十七、柴筆描（另一種粗大減筆）；
十八、蚯蚓描。
亦見(jiàn)于明代汪砢玉《珊瑚網(wǎng)》，其中釘頭鼠尾作釘頭鼠尾描，撅頭丁作撅頭描，其余同。上述各種描法，都是根據(jù)歷代各派人物畫(huà)的衣褶表現(xiàn)程式，按其筆跡形狀而起的名稱?！督孀訄@畫(huà)譜》有示范稿本。古今服飾不同，現(xiàn)代衣褶描法已有所發(fā)展，加各種化學(xué)纖維衣料的衣褶，為古代所無(wú)。
線條經(jīng)過(guò)組織、構(gòu)成后,就更寓有表現(xiàn)力.好比人類語(yǔ)言中單詞和詞組的關(guān)系,單詞本身就能說(shuō)明語(yǔ)言內(nèi)容之一、二,單詞的組合就更加豐富了.線經(jīng)過(guò)構(gòu)成后,就會(huì)產(chǎn)生無(wú)窮的變化的意味.線的剛?cè)峥梢员憩F(xiàn)物象的軟硬;線的強(qiáng)弱可以表現(xiàn)空間的遠(yuǎn)近;線的疏密可以體現(xiàn)物體之間的層次等等.做為具象造型藝術(shù)的速寫(xiě)來(lái)講.線的組合,最關(guān)鍵的還是要如何協(xié)調(diào)地把它們運(yùn)用在表現(xiàn)一個(gè)物象上.簡(jiǎn)單地講,要"以線示體",即線條的完美與否,應(yīng)以表達(dá)好物象的形態(tài)、情緒為唯一的原則.而不宜單純地追求線條的表面流暢或優(yōu)美.線條是中國(guó)繪畫(huà)的根基,它集中地體現(xiàn)著東方的審美趣味.線的運(yùn)用,可追溯到仰韶時(shí)期,至漢唐已發(fā)展到很高的水平,如顧愷之的"春蠶吐絲",曹仲達(dá)的"曹衣出水",吳道子的"吳帶當(dāng)風(fēng)",前人已把線的生動(dòng)變化,神奇美妙,發(fā)揮到了極至.為后人所借鑒發(fā)揮.前人還為我們留下了很多具體的經(jīng)驗(yàn);用筆的巧與拙、剛與柔、光與毛、方與圓濃與淡;用筆的正側(cè)、逆順、藏露、快慢、起落、轉(zhuǎn)折、頓挫……;對(duì)于線的審美趣味追求"深厚高古",“力透紙背"等等.這些都有待于我們好好地吸收,但也應(yīng)注意,切忌不要被僵化的程式束縛住手腳而代替對(duì)自然的真切體驗(yàn)。
