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(3)丙烯顏料的透明度也不同，有的透明、遮蓋力不強;有的不透明，是粉質(zhì)，遮蓋力強;有的居中。所以對各種顏料的性能須有一個大致的了解。
一． 用線條描繪外邊線
讓我們逐個地來解決問題。如果單純用線來畫一個沒有任何內(nèi)部細節(jié)的物體，你會發(fā)現(xiàn)線條表示的是與背景的分離，物體就從這里開始。如果你畫一個墻壁前的側(cè)面頭像，線條可以把頭和墻壁區(qū)分出來，稍加細致描繪，把頭像畫在墻壁前面這很容易，盡管你的紙是絕對平面的。我想這個人人都明白。所以，現(xiàn)在還是讓我們?nèi)パ芯勘容^復雜細微的問題：用線條來表示塊面之間的銜接關(guān)系。
二． 用線條表示面與面的交界
在畫立方體的時候，你會在立方體的各塊面交界的地方自動畫出線條，這就表明線條可以示意面與面之間在哪里結(jié)合。你也就明白為什么藝術(shù)家在畫建筑的時候用線條表示一面墻與另一面墻的交界；他也會在桌子的臺面與桌子側(cè)面交界的地方畫一條線。因此，他是用線條來表示外部塊面的銜接關(guān)系的。
現(xiàn)在，設(shè)想你自己在一個立方體的里面，你就能明白，為什么畫家在墻與屋頂?shù)慕粫帯⒃趬εc地面的交界處，或者墻與墻相交界的地方畫上一道線條了。這就是內(nèi)部塊面的銜接關(guān)系。
如果你畫一個頂部是平面的圓柱體，你會發(fā)現(xiàn)你所畫的線條表示了曲面和平面的相交。說不定什么時候，你會意識到，在畫兩個曲面相交時正好是乳房與胸廓的會合，或者是臀部與大腿股結(jié)合的部位，你是在曲面與曲面相交界的地方畫了一條線。
三． 用線條表示色與色的交界
當一塊顏色與另一塊顏色生硬地相遇時，可以用一條線來表示一種區(qū)分。如果用線來畫一面旗幟，你要在藍色塊邊上畫出線條，在每一塊紅色和白色區(qū)域也一樣。再如畫眼睛時， 要在有色的虹膜邊上畫一條圓線，使其與眼白分開，在深暗的瞳孔和虹膜相交的地方加上一個小圓圈。
四． 用線條表示調(diào)子與調(diào)子的交界
你一定知道藝術(shù)家是把暗部和投影作為顏色來考慮的，所以當暗部突然與亮部相遇時，經(jīng)常用一條線來表示這種交界。如果你將一塊白色的物體（或是立方體）放置在窗戶邊，就能看到這塊物體的每一個塊面都有不同程度的深淺變化——調(diào)子的變化。在畫這些物體時，應該用線條表示這些塊面之間的明暗差別。
五． 用線條來造型
,美術(shù)生文化課集訓,線條的進一步運用要求我們在線條的運動中描繪出形體更為豐富的形狀。比如，在畫一塊有條紋的窗簾時，要仔細描繪出條紋形狀，才能充分說明窗簾的形體。老師常常會讓學生把一塊布搭在椅子上，要求把它畫下來。這個練習非常好，布的條紋越多越好，最好是蘇格蘭方格花呢。
另外，練習畫畫冰塊也很不錯，試著用線條來描繪冰塊，因為它是透明的，你就不得不把它背面的線條也畫出來。畫一個透明的圓柱體，圍繞它的前后畫出一些螺旋形線條。再畫一個透明的地球儀，把環(huán)繞它的經(jīng)度線和緯度線都表現(xiàn)出來。
在這一過程中，不僅是要盡可能充分說明客觀物體的形狀，而且這些練習能夠增強你對形體的感受能力。甚至最后你能想象你的紙的表面也是透明的，似乎你畫的線條都是從你的手里引進拉回的。
六． 用線條畫輪廓線
在人體素描中，為了把形體畫得清晰，藝術(shù)家們總是在尋找如何按肌膚的變化來運筆。要是人類的身體也能像斑馬那樣布滿條紋就好了，這樣可以比較容易地說明人體的形狀。因為人體沒有這種便利，藝術(shù)家們一直尋求，甚至在他們的探索中虛構(gòu)出類似的線來塑造形體。他們虛構(gòu)了各式各樣人體身上根本看不見的線條。我要向你保證，這正是獲得素描原理的全部知識的有效方法。比如，一個有經(jīng)驗的畫家常常會在人的脖子上想象出一條絲帶、想象出前額上布滿了皺紋，想象面與面如何銜接，及如何用線來表現(xiàn)它們。如果他是在用線來畫明暗，他應集中考慮這些線條的運筆方向如何用來體現(xiàn)形體的形狀和方向。在決定強調(diào)人體上的哪些線條、哪些線條是次要的、甚至是應舍掉的方面，研究藝用解剖有很大的幫助，比如，肌肉組合在一起主要與其不同的功能有關(guān)，線條是用來區(qū)分這些組合的，而不是要去區(qū)分每一條肌肉。
按照我的建議，圍繞簡單幾何形體畫線對你會大有幫助。用線條來畫整個人體是很不容易的事，但對你理解人體造型卻很有裨益。這種線稱作輪廓線。設(shè)想輪廓線的一個方法是，想象一只足上帶墨的小昆蟲在人體上爬時留下的痕跡。這就是說，一旦你能完美地畫出人體任何部位、任何轉(zhuǎn)折方向的輪廓線，你就已經(jīng)實實在在地學會畫素描了。素描中許多麻煩問題會在完全掌握了輪廓線的方法以后，很容易得到解決。舉個例說，你知道的眼睛的確切位置是在頭的四分之三部位，這樣，不管是全側(cè)面像還是四分之三的正側(cè)面像，你都能畫得很準確。
七． 線條顯示調(diào)子的變化
線條更多地被用來顯示光照下物體多變的明暗調(diào)子。一根強弱變化不同的線可以這樣體現(xiàn)整個物體：通常深重一點的線條表示物體的背陰處，淺輕的線條用來顯示受光部的陰影，如果線條畫得很輕，以至消失了，這表示是高光部分。
八． 線條的多種功能
我們還要進一步來討論線條，尤其是線與塊面、線與明暗及線與方向的關(guān)系。但是對于你要理解的線條的多種功能的問題，我們已經(jīng)講了不少了。有時，一根簡單的線條并不能說明什么，還有許多的條件，我只是剛開始提到。
畫頭像的時候，要考慮到上嘴唇頂部邊緣線的變化。它不僅表示唇與人中相遇時塊面的變化，而且表示紅色的嘴唇與皮膚顏色的不同。形體的變化決定了線條的運動。上下嘴唇的塊面相遇時會有顯著的明暗變化。最后我想說的是，頭部的明暗變化應當作為一個整體來考慮。
(1)疏密對比：
