戴氏問(wèn)答：琵琶行白居易高中課文原文及翻譯

似乎水泉冷澀琵琶聲最先凝聚，凝聚而不通暢聲音逐漸地中止。

像尚有一種愁思幽恨悄悄滋生；此時(shí)悶悶無(wú)聲卻比有聲更悅耳。

突然間似乎銀瓶撞破水漿四濺；又似乎鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。

一曲終了她瞄準(zhǔn)琴弦中央劃撥；四弦一聲轟鳴似乎撕裂了布帛。

東船西舫人們都靜悄悄地聆聽(tīng)；只見(jiàn)江心之中映著白白秋月影。

她沉吟著收起撥片插在琴弦中；整理衣裳依然顯出莊重的顏容。

她說(shuō)我原是京城負(fù)有盛名的女樂(lè)；老家住在長(zhǎng)安城東南的蝦蟆陵。

彈奏琵琶身手十三歲就已學(xué)成；教坊樂(lè)團(tuán)第一隊(duì)中列有我姓名。

每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服；每次妝成都被偕行歌妓們嫉妒。

京都豪富子弟爭(zhēng)先恐厥后獻(xiàn)彩；彈完一曲收來(lái)的紅綃不知其數(shù)。

鈿頭銀篦打節(jié)奏經(jīng)常斷裂損壞；紅色羅裙被酒漬染污也不憎恨。

年復(fù)一年都在歡笑打鬧中渡過(guò)；秋去春來(lái)美妙的時(shí)光白白消磨。

兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破敗；暮去朝來(lái)我也逐漸地年邁色衰。

門(mén)前車(chē)馬削減惠顧者落落稀??；青春已逝我只得嫁給商人為妻。

商人重利不重情經(jīng)常容易劃分；上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意。

他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。

更深夜闌常夢(mèng)少年時(shí)作樂(lè)狂歡；夢(mèng)中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。

我聽(tīng)琵琶的悲泣早已搖頭嘆息；又聽(tīng)到她這番訴說(shuō)更叫我悲凄。

我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日重逢何須問(wèn)是否曾經(jīng)相識(shí)！

自從去年我脫離榮華長(zhǎng)安京城；被貶棲身在潯陽(yáng)江畔經(jīng)常臥病。

潯陽(yáng)這地方蕭條偏僻沒(méi)有音樂(lè)；一年到頭聽(tīng)不到管弦的樂(lè)器聲。

住在湓江這個(gè)低洼濕潤(rùn)的地方；公館周?chē)S蘆和苦竹繚繞叢生。

在這里早晚能聽(tīng)到的是什么呢？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。

春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無(wú)可怎樣經(jīng)常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲。

豈非這里就沒(méi)有山歌和村笛嗎？只是那音調(diào)嘶啞粗澀著實(shí)難聽(tīng)。

今晚我聽(tīng)你彈奏琵琶訴說(shuō)衷情，就像聽(tīng)到仙樂(lè)眼也亮來(lái)耳也明。

請(qǐng)你不要謝絕坐下來(lái)再?gòu)椧磺?；我要為你?chuàng)作一首新詩(shī)《琵琶行》。

被我的話所感動(dòng)她站立了良久；轉(zhuǎn)身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲。

凄凄切切不再像適才那種聲音；在座的人重聽(tīng)都掩面哭泣一直。

要問(wèn)在座之中誰(shuí)流的眼淚最多？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！

白居易（－），字樂(lè)天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹配合提倡新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，世稱(chēng)“元白”，與劉禹錫并稱(chēng)“劉白”。白居易的詩(shī)歌題材普遍，形式多樣，語(yǔ)言夷易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng)。官至翰林學(xué)士、左贊善醫(yī)生。公元，白居易在洛陽(yáng)逝世，葬于香山。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》等。

創(chuàng)作靠山：《琵琶行》創(chuàng)作于元和十一年（公元），為七言古詩(shī)。白居易任諫官時(shí)，直言敢諫，同情民間痛苦，寫(xiě)了大量的諷諭詩(shī)，惹惱了唐憲宗，冒犯了顯貴被貶。他的被貶著實(shí)是一樁冤案，他連遭襲擊，心境凄涼，滿(mǎn)懷郁憤。次年（既元和十一年）送客湓浦口，遇到琵琶女，創(chuàng)作出這首傳世名篇。

白居易的琵琶行中哪句顯示了音樂(lè)的流通？哪句顯示了音樂(lè)的滯澀？

"間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。"應(yīng)是流通;冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。應(yīng)是滯澀.(僅供參考)

賞析:通過(guò)寫(xiě)琵琶女生涯的不幸，連系詩(shī)人自己在宦途所受到的襲擊，唱出了“同是天涯淪落人，重逢何須曾相識(shí)”的心聲。社會(huì)的動(dòng)蕩，世態(tài)的炎涼，對(duì)不幸者運(yùn)氣的同情，對(duì)自身失意的感傷，這些原本蓄積在心中的沉痛感受，都一起傾于詩(shī)中。它在藝術(shù)上的樂(lè)成還在于運(yùn)用了優(yōu)美鮮明的、有音樂(lè)感的語(yǔ)言，用視覺(jué)的形象來(lái)顯示聽(tīng)覺(jué)所得來(lái)的感受；蕭瑟秋風(fēng)的自然景致和離情別緒，使作品加倍感人。

詩(shī)人在這首詩(shī)中著力塑造了琵琶女的形象，通過(guò)它深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱被損害的樂(lè)伎、藝人的凄涼運(yùn)氣，抒發(fā)“同是天涯淪落人”的情緒。詩(shī)的開(kāi)頭寫(xiě)“秋夜送客”，“忽聞”“琵琶聲”，于是“尋聲”“暗問(wèn)”，“移船”“邀相見(jiàn)”，經(jīng)由“千呼萬(wàn)喚”，然后女樂(lè)才“半遮面”地出來(lái)了。這種回蕩曲折的形貌，就為“天涯淪落”的主題奠基了基石。

接著以形貌琵琶女彈奏樂(lè)曲來(lái)展現(xiàn)她的心里天下。先是“未成曲調(diào)”之“有情”，然后“弦弦”“聲聲思”，訴盡了“生平不得志”和“心中無(wú)限事”，展現(xiàn)了琵琶女升沉回蕩的心潮。

然后進(jìn)而寫(xiě)琵琶女自訴身世：昔時(shí)身手曾教“善才服”，容貌“妝成每被秋娘妒”，京都少年“爭(zhēng)纏頭”，“一曲紅綃不知數(shù)”。然而，時(shí)光流種如怨如慕、如泣如訴的形貌，與上面她的彈水，“暮去朝來(lái)顏色故”、最終只好“嫁作商人婦”。這唱互為填補(bǔ)，完成了琵琶女這一形象的塑造。

最后寫(xiě)詩(shī)人情緒的波濤為琵琶女的運(yùn)氣所激動(dòng)，發(fā)出了“同是天涯淪落人，重逢何須曾相識(shí)”的嘆息，抒發(fā)了惺惺相惜，同聲響應(yīng)的情懷。 詩(shī)韻明快，步步映襯，四處掩飾。

既層出不窮，又著落主題。真如江潮洶涌，波濤升沉，耐久不息。一再吟誦，蕩人胸懷，情味無(wú)限。語(yǔ)言鏗鏘，設(shè)喻形象。“如急雨”、“如私語(yǔ)”、“水漿迸”、“刀槍鳴”、“珠落玉盤(pán)”、“鶯語(yǔ)花底”。這些讀來(lái)如聞其聲，如臨其境。

第一段：《琵琶行》全詩(shī)共分四段，從“潯陽(yáng)江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句，為第一段，寫(xiě)琵琶女的進(jìn)場(chǎng)。其中的前六句交接了時(shí)間，這是一個(gè)楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚；交接了地址，是潯陽(yáng)江頭。潯陽(yáng)也就是今天的九江市；潯陽(yáng)江頭也就是前邊序中所說(shuō)的湓浦口。交接了靠山，是詩(shī)人給他的同伙送別。離別自己就叫人不快，酒宴前再?zèng)]有個(gè)女樂(lè)婢應(yīng)，雖然就加倍顯得寥寂難耐了。

這內(nèi)里“主人下馬客在船”一句句法稍怪，其意思現(xiàn)實(shí)是主人陪著客人一道騎馬來(lái)至江邊，一同下馬來(lái)到船上。“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”。這里的景致和氣氛形貌都很好，它給人一種空曠、寥寂、悵惘的感受，和主人與客人的失意、傷別融合一體，組成一種強(qiáng)烈的壓制感，為下文的突然泛起轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備。其中蹬后八句是正面寫(xiě)琵琶女的進(jìn)場(chǎng)：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”。

聲音從水面上飄過(guò)來(lái)，是來(lái)自船上，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注重，他們走的不想走、回的不想回了，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的事實(shí)?！皩ぢ暟祮?wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。”這里的形貌異常仔細(xì)。由于這時(shí)是夜間，又由于他們聽(tīng)到的只是一種聲音，他們不知道這聲音事實(shí)來(lái)自那里，也不知演奏者事實(shí)是什么人，以是這里的“尋聲暗問(wèn)”四個(gè)字傳神極了。

接著“琵琶聲?！弊⑨屟葑嗾咭呀?jīng)聽(tīng)到了來(lái)人的呼問(wèn)；“欲語(yǔ)遲”與后面的“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”相一致，都注釋這位演奏者的心灰意懶，和靦腆自己身世的貪戀，她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了。這段琵琶女進(jìn)場(chǎng)歷程的形貌歷歷悅耳，她未見(jiàn)其人先聞其琵琶聲，未聞其語(yǔ)先已微露其心里之隱痛，為后面的故事生長(zhǎng)造成許多懸念。

第二段：從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見(jiàn)江心秋月白”共二十二句為第二段，寫(xiě)琵琶女的高明演技。其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”，是寫(xiě)正式演奏前的調(diào)弦試音；爾后“弦弦掩抑”，寫(xiě)到曲調(diào)的悲傖；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫(xiě)到舒緩的行板。攏、捻、抹、挑，都是彈奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宮廷中制作的一個(gè)舞曲名。

六：那時(shí)盛行的一個(gè)舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句，形貌琵琶樂(lè)曲的音樂(lè)形象，寫(xiě)它由快速到緩慢、到細(xì)弱、到無(wú)聲，到突然而起的疾風(fēng)暴雨，再到最后一劃，戛然而止，詩(shī)人在這里用了一系列的生動(dòng)比喻，使對(duì)照抽象的音樂(lè)形象一下子釀成了視覺(jué)形象。

這里有落玉盤(pán)的大珠小珠，有流囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ)，有水流冰下的絲絲細(xì)細(xì)，有細(xì)到?jīng)]有了的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽(tīng)者時(shí)而悲凄、時(shí)而舒緩、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄?！皷|舟西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白?！?/p>

這兩句是寫(xiě)琵琶女的演奏效果。人人都聽(tīng)得入迷了，演奏已經(jīng)竣事，而聽(tīng)者尚陶醉在音樂(lè)的境界里，周?chē)樇艧o(wú)聲，只有水中反照著一輪明月。

第三段：從“沉吟放撥括弦中”到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”共二十四句為第三段，寫(xiě)琵琶女自述的身世，自述早年曾走紅運(yùn)，盛極一時(shí)，到厥后年長(zhǎng)色衰，漂蕩淪落。沉吟：猶豫，欲言又止的樣子。斂容：指收起演奏時(shí)的情緒，重新與人鄭重見(jiàn)禮。蝦蟆嶺：即下馬嶺，漢代董仲舒的宅兆，在長(zhǎng)安城東南部，相近曲江。

從“十三學(xué)得琵琶成”以下十句極寫(xiě)此女昔日的紅極一時(shí)。她年數(shù)幼小，而身手高明，她被老輩藝人所贊服，而被同輩藝人所嫉妒。王孫令郎貪戀她的色藝：為了請(qǐng)她演奏，而不惜破費(fèi)重金；她自己也縱容奢華，從來(lái)不懂什么叫吝惜。就這樣年復(fù)一年，好時(shí)光像水一樣地很快流走了。教坊：唐代治理宮廷樂(lè)隊(duì)的官?gòu)d。

第一部：猶如說(shuō)第一團(tuán)、第一隊(duì)。秋娘：泛指那時(shí)貌美藝高的歌伎。五陵：指長(zhǎng)陵、安陵、陽(yáng)陵、茂陵、平陵五個(gè)漢代天子的陵墓，是那時(shí)富豪棲身的地方。五陵幼年：通常即指貴族子弟。纏頭：指古代賞給歌舞女子的財(cái)禮，唐代用帛，后裔用其他財(cái)物。紅綃：一種生絲織物。鈿頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦。

云篦：指用金翠珠寶裝點(diǎn)的首飾。擊節(jié)：打拍子。歌舞時(shí)打拍子原本用木制或竹制的板，現(xiàn)在興之所至，竟拿珍貴的鈿頭云篦擊節(jié)，極言其縱容奢華，忘乎以是。容易：隨隨便便，不重視。從“弟走從軍阿姨死”以下十句寫(xiě)此女的時(shí)過(guò)境遷，漂蕩淪落。隨著她的年長(zhǎng)色衰，貴族子弟們都已經(jīng)不再上門(mén)，她僅有的幾個(gè)支屬也相繼離散而去，她像一雙過(guò)了時(shí)的鞋子，再也沒(méi)人看、沒(méi)人要了，無(wú)可怎樣只好嫁給了一個(gè)商人。

商人體貼的是賺錢(qián)，從來(lái)不懂藝術(shù)和情緒，他經(jīng)常獨(dú)自外出，而拋下這個(gè)可憐的女子留守空船。人是有影象的，面臨今天的伶仃蕭條，回憶昔日的優(yōu)美年華，對(duì)比之下，怎不讓人傷痛欲絕呢！“夜深忽夢(mèng)少年歲，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。”著實(shí)縱然不作夢(mèng)，也是一天不知要想若干遍的。浮梁：縣名，縣治在今江西景德鎮(zhèn)北。紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿(mǎn)面的樣子。

第四段：從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句為第四段，寫(xiě)詩(shī)人感傷自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的惺惺相惜之情。唧唧：嘆息聲?！巴翘煅臏S落人，重逢何須曾相識(shí)?！倍Z(yǔ)情緒粘稠，落千古失蹤者之淚，也為千古失蹤者觸發(fā)了一見(jiàn)傾心之機(jī)。自“我從去年辭帝京”起以下十二句，寫(xiě)詩(shī)人貶官九江以來(lái)的伶仃寥寂之感。

他說(shuō)：“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)?！标噭?shì)偏僻，環(huán)境惡劣，舉目傷懷，一點(diǎn)開(kāi)心解悶的器械都沒(méi)有。

著實(shí)這在很洪水平上都是由詩(shī)人自己的苦悶移情的效果，我們對(duì)比一下《水滸傳》里宋江贊賞江州的一段話，他說(shuō)：“端的好座江州，我雖犯罪遠(yuǎn)流到此，倒也看了真山真水。我那里雖有幾座名山事跡，卻無(wú)此等景致?！痹?shī)人的悲痛苦悶完全是由于他政治上受襲擊造成的，然則這點(diǎn)他沒(méi)法說(shuō)。他只是籠統(tǒng)模糊地說(shuō)了他也是“天涯淪落人”，他是“謫居臥病”于此，而其他斷腸裂腑的傷痛就全被壓到心底去了。

這就是他耳聞眼見(jiàn)一切無(wú)不使人悲痛的緣由。接著他以一個(gè)一致真誠(chéng)的同伙、一個(gè)災(zāi)禍知音的身份，由衷地贊美和謝謝了琵琶女的精彩演出，并提出請(qǐng)她再?gòu)椧粋€(gè)曲子，而自己要為她寫(xiě)一首長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》。琵琶女原本已經(jīng)不愿意再多應(yīng)酬，厥后見(jiàn)到詩(shī)人云云真誠(chéng)，云云動(dòng)情，于是她緊弦定調(diào)，演奏了一支更為悲惻的曲子。

這支曲子使得所有聽(tīng)者無(wú)不唏噓成聲。多情的詩(shī)人呢？看他的青衫前襟早已經(jīng)濕透了。促弦：緊弦，使調(diào)子升高。青衫：八、九品文官的服色，司馬是從九品，以是穿青衫。

藝術(shù)性：這首詩(shī)的藝術(shù)性是很高的，其一，他把歌詠者與被歌詠者的頭腦情緒融而為一，說(shuō)你也是說(shuō)我，說(shuō)我也是說(shuō)你，運(yùn)氣相同、息息相關(guān)。琵琶女?dāng)⑹錾硎篮?，?shī)人以為他們“同是天涯淪落人”；詩(shī)人敘述身世后，琵琶女則“感我此言良久立”，琵琶女再?gòu)椧磺?，?shī)人則更是“江州司馬青衫濕?！憋L(fēng)塵知己，四處悅耳憐愛(ài)。

其二，詩(shī)中的寫(xiě)景物、寫(xiě)音樂(lè)，手段都極其高明，而且又都和寫(xiě)身世、抒悲慨慎密連系，氣氛一致，使作品自始至終浸沉在一種凄涼哀怨的氣氛里。

其三，作品的語(yǔ)言生動(dòng)形象，具有很強(qiáng)的歸納綜協(xié)力，而且轉(zhuǎn)關(guān)跳躍，精練無(wú)邪，以是整首詩(shī)膾炙人口，極易背誦。諸如“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”；“別有幽情暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”；“門(mén)前蕭條車(chē)馬稀，老大嫁作商人婦”；“夜深忽夢(mèng)少年歲，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”；“同是天涯淪落人，重逢何須曾相識(shí)”，等等都是何等凝煉優(yōu)美、何等叩人心扉的語(yǔ)句啊！

白居易原本就是一個(gè)體貼下層人民，同情人民痛苦的詩(shī)人，這次他又用淺易流轉(zhuǎn)的語(yǔ)言形貌了一個(gè)悅耳吝惜的風(fēng)塵女子形象。由于這首詩(shī)，白居易的名字也就更為家喻戶(hù)曉、婦孺皆知了。三十年后唐宣宗在為白居易寫(xiě)的一首詩(shī)中說(shuō)：“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇。”連少數(shù)民族的兒童都能背誦，稍有文化的漢族人就更不用說(shuō)了。