雅安市寶興縣藝考文化課培訓(xùn)學(xué)校哪家好/影視編導(dǎo)藝考真題分享(上)

對(duì)于編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)的考生來(lái)講，很主要的一點(diǎn)是要掌握一些影視手藝與基礎(chǔ)方面的知識(shí)。好比攝像、好比欄目制作、好比后期制作的一些知識(shí)等等，就是說(shuō)，考生要領(lǐng)會(huì)(紛歧定掌握)一個(gè)電視片或者說(shuō)是電視欄目的制作歷程。那么影視編導(dǎo)的詳細(xì)考試內(nèi)容有哪些?下面和小編通過(guò)編導(dǎo)考試卷來(lái)領(lǐng)會(huì)吧!

一、文藝知識(shí)(每題2分，共40分)

1.下列詞語(yǔ)中加點(diǎn)字所有準(zhǔn)確的一項(xiàng)是( C )

A 氣息奄奄(yān) 強(qiáng)詞奪理(qiang) 蹊蹺(qiào) 棧道(zhàn)

B 纖細(xì)無(wú)遺(xiān) 虛擬現(xiàn)實(shí)(nì) 瓦當(dāng)(dāng) 狼煙(fēng)

C 心有余悸(jì) 興味盎然(xìng) 燕山(yān) 介入(yù)

D 象箸玉杯(zhù) 小乘釋教(chéng) 傳略(zhuàn)粳米(gēng

2.下列句子沒(méi)語(yǔ)病的是(C )

A 現(xiàn)在，越來(lái)越多的文學(xué)名著被改編成影視作品，但藝術(shù)質(zhì)量亂七八糟，以是一定要穩(wěn)重。

B 作為節(jié)目主持人，要增強(qiáng)創(chuàng)新能力，提升文化素養(yǎng)，探索主持氣概，這樣才氣在日益猛烈的競(jìng)爭(zhēng)中獨(dú)樹(shù)一幟。

C 微影戲的火爆，有一個(gè)主要的緣故原由，就是由于刊行渠道。

D 剪輯的基本事情，是把許多單個(gè)鏡頭剪切為一個(gè)整體，每個(gè)鏡頭都對(duì)影片的敘事、主題表達(dá)發(fā)生作用。

3.下列詞語(yǔ)字形所有準(zhǔn)確的一組是( D )

A 查言觀色 知無(wú)不言 千鈞重負(fù) 閑情逸志

B 成人之美 掉以輕心 惹事生非 深文周納

C 投桃報(bào)李 攻其不備 冷眼旁觀 喬妝服裝

D 顛撲不破 楚材晉用 鉤玄提要 令行阻止

4、下列說(shuō)法不準(zhǔn)確的一項(xiàng)( B )

A 俄國(guó)作家契訶夫一生創(chuàng)作了大量短篇小說(shuō)，另外還創(chuàng)作了多部戲劇，如《櫻桃園》《海鷗》等;

B 法國(guó)作家莫泊桑一生創(chuàng)作了近300篇短篇小說(shuō)，如《羊脂球》《項(xiàng)鏈》《一生》《漂亮同伙》等;

C 莎士比亞是文藝中興時(shí)期英國(guó)偉大的劇作家，同時(shí)也是一位詩(shī)人，創(chuàng)作了上百首十四行詩(shī);

D 魯迅先生在《拿來(lái)主義》一文中提到的尼采是德國(guó)哲學(xué)家，主張“超人”哲學(xué)。

5、下列各項(xiàng)表述不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是( D )

A 在中國(guó)上古時(shí)代，姓和氏是有劃分的，姓的.偏旁是女，可能反映了初民時(shí)期母系氏族社會(huì)的特點(diǎn);

B 據(jù)昔人類(lèi)學(xué)家研究，元謀人、藍(lán)田人、北京人是今天中國(guó)人的配合祖先;

C 在中國(guó)史籍中曾稱(chēng)印度為天竺，玄奘在《大唐西域記》中始稱(chēng)印度;

D “人文”這個(gè)詞起源的很早，老子說(shuō)：“觀乎天文，以察時(shí)變，觀乎人文，以化整天下。”

6、下列各項(xiàng)內(nèi)容對(duì)應(yīng)不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是(A)

A 《堂吉可德》————厲害的刃上還涂著毒藥!好，毒藥，施展你的氣力吧!

B 裝在套子里的人————可是萬(wàn)萬(wàn)別鬧出什么亂子!

C 雷雨————你三十年前在無(wú)錫嗎?

D 邊城————人大了就應(yīng)該守船呢!

7、下列各項(xiàng)內(nèi)容對(duì)應(yīng)準(zhǔn)確的一項(xiàng)(C )

A 甲骨文————西周后期————龜甲和獸骨上的文字

B 金文————春秋戰(zhàn)國(guó)————鑄造在青銅器上的文字

C 草書(shū)————漢代————輔助隸書(shū)的簡(jiǎn)捷字體

D 楷書(shū)————隋代————“楷”有規(guī)則之意

8.下列內(nèi)容對(duì)應(yīng)不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是( D )

A 風(fēng)雨梨花寒食日，幾家墳上子孫來(lái)————清明

B.又是一個(gè)平衡日，子線(xiàn)從南向北回-————冬至

C.勤耕播種育苗秧，麥苗青青菜花香————春分

D.八九菊苗蟹兒肥，風(fēng)和秋爽丹桂香————驚蟄

9.下列內(nèi)容對(duì)應(yīng)準(zhǔn)確的一項(xiàng)是( A )

A .黑澤明————日本————《亂》————改編自莎士比亞《李爾王》

B.李安————中國(guó)臺(tái)灣————《理智與情緒》————-改編自勃朗特《理智與情緒》

C.斯皮爾伯格————美國(guó)————《戰(zhàn)馬》————改編自海明威《永別了，武器》

D.張藝謀————中國(guó)————《紅高粱》————改編自賈平凹《紅高粱》

10.下面各項(xiàng)表述不準(zhǔn)確的是( D )

A.順光又叫正面光，光線(xiàn)投射偏向與攝影機(jī)取景偏向一致。

B.逆光，光線(xiàn)投射偏向與攝影機(jī)取景偏向相對(duì)。

C.腳光，光線(xiàn)來(lái)自于被攝主體下方。

D.自然光源主要來(lái)自于太陽(yáng)，人工光源主要來(lái)自于天光和燈光。

11.下列加點(diǎn)詞語(yǔ)注釋不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是( A )

A.河內(nèi)兇，則移其民于河?xùn)|————《寡人之于國(guó)也》————黃河以南區(qū)域

B.山東豪俊，遂并起而亡秦族矣————《過(guò)秦論》————崤山以東區(qū)域

C.江表英雄咸歸附之————《赤壁之戰(zhàn)》————長(zhǎng)江中下游以南區(qū)域

D.淮左名都，竹西佳處————《揚(yáng)州慢》————淮河以東區(qū)域

12.下面各項(xiàng)表述不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是( D )

A.《1812年序曲》是柴可夫斯基創(chuàng)作的

B.越劇是盛行于上海、江浙一帶的戲曲形式

C.“老腔”原是陜西關(guān)中東部一種戲曲唱腔

D.《革命演習(xí)曲》是鋼琴家、作曲家李斯特的作品

13.《詩(shī)經(jīng)》中“如鳥(niǎo)斯革，如?斯飛”是形貌中國(guó)古代修建的( B )

A.斗拱

B.屋頂和出檐

C.屋脊

D.枋，檀

14.下面各項(xiàng)表述準(zhǔn)確的是( B )

A.全景鏡頭最適合示意人物情緒厚實(shí)細(xì)微的轉(zhuǎn)變

B.特寫(xiě)鏡頭的主要功效是突出、強(qiáng)調(diào)被攝主體

C.影戲攝影中升格拍攝形成的是快鏡頭，降格鏡頭拍攝形成的是慢鏡頭

D.影視設(shè)置組中的場(chǎng)記是導(dǎo)演的助手，主要認(rèn)真排場(chǎng)調(diào)劑。

15 .下列導(dǎo)演國(guó)家及作品對(duì)應(yīng)不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是( C)

A安東尼奧尼————意大利————《中國(guó)》

B伊文思————荷蘭————《四萬(wàn)萬(wàn)人民》

C愛(ài)森斯坦————美國(guó)————《北方的那努克》

D維爾托夫————蘇聯(lián)————《帶攝影機(jī)的人》

16 .下列畫(huà)家和畫(huà)作對(duì)應(yīng)不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是( D)

A莫奈————《睡蓮 》

B達(dá)芬奇————《最后的晚餐》

C米爽朗基羅————《最后的審訊》

D列兵————《向日葵》

17.中國(guó)戲曲演出四大行當(dāng)和其對(duì)應(yīng)的經(jīng)典角色對(duì)應(yīng)準(zhǔn)確的一項(xiàng)是(D)

A生——諸葛亮 旦——穆桂英 凈——曹操 丑——陳世美

B生——包公 　旦——楊玉環(huán) 凈——張飛 丑——孫悟空

C生——周瑜 旦——紅娘 凈——竇爾敦 丑——李逵

D生——伍子胥 旦——花木蘭 凈—— 魯智深 丑——婁阿鼠

18.下列表述中不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是( C )

A電視節(jié)目主要的制作方式有ENG、EFP、ESP三種

B美國(guó)三大廣播公司是NBC、ABC、CBS

C光的三原色即電視攝影與照明的三基色是紅、黃、藍(lán)

D根據(jù)聲源特點(diǎn)，影視作品中聲音可分為人聲、音樂(lè)、音響

19.下列藝術(shù)家和他所從事的主要領(lǐng)域及其代表作品對(duì)應(yīng)準(zhǔn)確的是(C )

A梅蘭芳——歌劇演員——《貴妃醉酒》

B濮存昕——話(huà)劇導(dǎo)演——《白鹿原》

C陳彥——戲曲劇作家——《西京故事》

D王小帥——影戲?qū)а荨独吓趦骸?/p>

20.下列內(nèi)容對(duì)應(yīng)準(zhǔn)確的一項(xiàng)是( B )

A 《爸爸去哪兒》——真人秀——浙江衛(wèi)視

B 《記著鄉(xiāng)愁》——紀(jì)錄片——中央電視臺(tái)

C 《歡欣笑劇人》——綜藝節(jié)目——江蘇衛(wèi)視

D 《最壯大腦》——訪(fǎng)談節(jié)目——東方衛(wèi)視

影戲語(yǔ)言：影戲需要依附一定的物質(zhì)質(zhì)料，組成特殊的藝術(shù)語(yǔ)匯(銀幕畫(huà)面)，然后再根據(jù)影戲藝術(shù)特有的構(gòu)陋習(xí)律，將這些藝術(shù)語(yǔ)匯組織成為有機(jī)整體。這樣，就形成了影戲與眾差其余藝術(shù)語(yǔ)言——影戲語(yǔ)言。畫(huà)面是影戲語(yǔ)言的基本要素。

影戲畫(huà)面：是指通過(guò)影戲攝影機(jī)紀(jì)錄在感光膠片上，最后在銀幕上還原出來(lái)的視覺(jué)形象。影戲畫(huà)面從內(nèi)容看，主要由人物形象、自然和社會(huì)環(huán)境的物質(zhì)狀態(tài)組成;從形式上看，影戲畫(huà)面則是由鏡頭運(yùn)用空間造型所締造的。以是，鏡頭的運(yùn)用對(duì)畫(huà)面有著直接的影響。

鏡頭：在手藝上，鏡頭是指影戲攝影機(jī)上的光學(xué)部件，它由透鏡系統(tǒng)組合而成，在物理上叫透鏡，俗稱(chēng)鏡頭;在攝制創(chuàng)作上，則是指影戲攝影機(jī)每拍攝一次所取的一段延續(xù)畫(huà)面。

景別：是指被攝主體在畫(huà)面中出現(xiàn)的局限。它是由攝影機(jī)從差異距離對(duì)拍攝工具舉行拍攝而獲得的。景別共分為遠(yuǎn)景、近景、全景、中景、特寫(xiě)五大部門(mén)。遠(yuǎn)景：鏡頭脫離拍攝工具對(duì)照遠(yuǎn)，畫(huà)面坦蕩，景深悠遠(yuǎn)。一樣平常拍攝自然風(fēng)景大的排場(chǎng)等，人物在其中變得十分細(xì)小，給人一種或登高，或遠(yuǎn)眺，氣焰雄偉的感受。全景：攝影機(jī)攝取人物的全身或場(chǎng)景的全貌。常用來(lái)渲染或造成某種情緒和氣氛。中景：攝影機(jī)攝取人物膝蓋以上部門(mén)或場(chǎng)景的局部。近景：攝影機(jī)攝取人物上半身或物體的局部，有時(shí)也攝取景物中的某部門(mén)。近景最主要的特征是顯示人物的臉，常用來(lái)顯示人物在情緒交流時(shí)的反映。特寫(xiě)：拍攝人體肩部以上的頭像或物品的一個(gè)細(xì)部，通稱(chēng)為特寫(xiě)。特寫(xiě)是視距最近的鏡頭，其主要功效是選擇和放大，選擇，即“從整體中抽出細(xì)節(jié);放大，即“近工具，詳察秋毫”。這一功效能使影戲反映生涯中種種矛盾征象的廣度大大跨越了戲劇，而更靠近作用于想象的文學(xué)。其藝術(shù)顯示力和美學(xué)價(jià)值首先在于它可以直接反映人物心里的轉(zhuǎn)變;其次，特寫(xiě)賦予那些無(wú)生命無(wú)知覺(jué)的事物以生命和活力。

運(yùn)動(dòng)鏡頭：攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中拍攝的鏡頭，叫運(yùn)動(dòng)鏡頭，也叫移動(dòng)鏡頭。它既可以使畫(huà)面顯得稀奇真實(shí)，而且能使觀眾在與攝影機(jī)一同移動(dòng)的時(shí)刻，發(fā)生一種身臨其境之感。運(yùn)動(dòng)鏡頭可以千變?nèi)f化，常見(jiàn)的有推、拉、搖、跟。

推鏡頭：指拍攝工具基本不動(dòng)，攝影機(jī)沿光軸偏向由遠(yuǎn)而近向主體推動(dòng)的延續(xù)畫(huà)面。其作用是形貌細(xì)節(jié)、突出主體，使所要強(qiáng)調(diào)的人或物從整個(gè)環(huán)境中突出顯示出來(lái)，十分清晰。

拉鏡頭：與推鏡頭相反，攝影機(jī)向退卻，由近景、特寫(xiě)拉或全景或遠(yuǎn)景，主體上大變小。它會(huì)締造出類(lèi)似全景的效果，展現(xiàn)人在環(huán)境中的位置，給觀眾以情緒的熏染和無(wú)限的想象。

搖鏡頭：是指攝影機(jī)放在牢靠位置，運(yùn)用三角架上的流動(dòng)底盤(pán)使機(jī)身作上下左右搖轉(zhuǎn)拍攝而成的鏡頭。搖鏡頭可以顯示環(huán)境，縱覽場(chǎng)景全貌，或交待兩個(gè)拍攝工具之間的空間關(guān)系。

移鏡頭：批攝影機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上或升降機(jī)上，對(duì)被攝體作追隨、橫移或升降運(yùn)動(dòng)的攝影方式。攝影機(jī)沿水平偏向移動(dòng)稱(chēng)為橫移鏡頭，攝影機(jī)上下垂直移動(dòng)中所拍攝的鏡頭稱(chēng)為升降鏡頭。兩者都能打破畫(huà)框四條邊的局限，無(wú)限止地?cái)U(kuò)大空間，擴(kuò)展視野，同時(shí)，以能使畫(huà)面構(gòu)圖不停轉(zhuǎn)變，從而戰(zhàn)勝了影戲自身的弱點(diǎn)，增強(qiáng)畫(huà)面的空間感和動(dòng)態(tài)感以及影戲反映生涯的能力。

客觀鏡頭：通常代表導(dǎo)演的眼睛，從導(dǎo)演角度來(lái)敘述和顯示一切的鏡頭，統(tǒng)稱(chēng)為客觀鏡頭。