溫江萬(wàn)春鎮(zhèn)藝考文化課在線一對(duì)一可靠嗎/編導(dǎo)考生的影評(píng)寫作技巧

影視編導(dǎo)需要的是一定履歷的積累，不是隨便一小我私人都可以寫出一個(gè)很好的影視劇作品，要想完成一部?jī)?yōu)異的影視劇作品首先要做到以下幾點(diǎn)：

1、主題的展現(xiàn)

任何一部藝術(shù)作品都試圖用自己怪異的表達(dá)方式和藝術(shù)語(yǔ)言轉(zhuǎn)達(dá)作者的頭腦和情緒，影視作品亦不破例，影視編導(dǎo)必須通過對(duì)作品的讀解，掌握和展現(xiàn)主題。主題讀解和掌握雖可能有所差異，但它相對(duì)地具有客觀性、準(zhǔn)確性，影視編導(dǎo)需對(duì)主題準(zhǔn)確且深入的'明白與剖析，并指導(dǎo)演職職員的視聽語(yǔ)言讀解能力、思索的綜合歸納綜合能力的顯示方式和藝術(shù)效果。

2、情節(jié)結(jié)構(gòu)的掌握

能用最簡(jiǎn)煉的語(yǔ)言先容銀幕故事，能對(duì)全片的情節(jié)結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確掌握，領(lǐng)會(huì)全片情節(jié)的起點(diǎn)、中點(diǎn)和終點(diǎn)，對(duì)情節(jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)置與人物主題的一定關(guān)系有全局的掌握，并舉行分段和分組鏡頭的專業(yè)顯示。

3、人物和人物關(guān)系的剖析

剖析作品中主次人物及他們的關(guān)系，剖析主要人物性格的多面性和龐大性，掌握和剖析人物關(guān)系生長(zhǎng)中的矛盾沖突以及解決的方式，將這些與創(chuàng)作者所要表達(dá)的頭腦和情緒關(guān)聯(lián)起來，并在作品中體現(xiàn)出來。

4、視聽語(yǔ)言的開端讀解

對(duì)影像的讀解主要包羅畫面、色彩、燈光、鏡頭運(yùn)動(dòng)方式等，對(duì)聲音的讀解主要包羅音樂和音響，臺(tái)詞和對(duì)白、旁白等，另有蒙太奇以及演出、細(xì)節(jié)等的讀解與剖析等。

5、綜合技強(qiáng)人才、裝備的運(yùn)用協(xié)調(diào)

要求這類人才在具有深摯的文化秘聞、新穎的電視看法、扎實(shí)的影視媒體基本理論知識(shí)的同時(shí)，能夠熟練掌握傳統(tǒng)演出技巧包羅數(shù)字化制作手藝在內(nèi)的節(jié)目制作，作品拍攝的藝術(shù)技巧手藝。做這些之前你要有一個(gè)清晰的思緒，思索你寫出的劇本適合哪些人群，寫出的器械是否相符他們的心理需求。

有長(zhǎng)城這么顯著的中國(guó)標(biāo)簽，加上群星璀璨，以及前期的造勢(shì)，即便被習(xí)慣性口誅筆伐，《長(zhǎng)城》至少在海內(nèi)必火。影戲講述的是歐洲雇傭軍威廉遠(yuǎn)赴中國(guó)竊取黑火藥，遇到六十年一戰(zhàn)的饕餮，經(jīng)由與長(zhǎng)城神秘軍團(tuán)的接觸，確立了影戲的主題“信托”，完成了從摸金校尉到英雄的轉(zhuǎn)變，輔助長(zhǎng)城禁軍射殺獸王，解救了大宋天子和朝廷，拯救了天下。打怪是好萊塢影戲拯救人類的主流義務(wù)，以此塑造英雄，進(jìn)而張揚(yáng)國(guó)力、文化、體制的壯大。而我泱泱大國(guó)向來崇尚低調(diào)，不屑與米國(guó)爭(zhēng)一時(shí)視聽之快，光五千年文明就有取之不盡用之不竭的素材。以是，《長(zhǎng)城》不講現(xiàn)在，也不去臆想未來，照樣一如既往隨便講講歷史。

看得出老謀子在起勁和國(guó)際接軌，拍了一部典型的美國(guó)式英雄主義氣概的影戲。本著發(fā)展是夸出來的精神，和對(duì)國(guó)產(chǎn)大片盡早脫離爛片泥潭的期望，本文差異流合污，人云亦云，重點(diǎn)多講講接軌方面的好話。

邏輯上的接軌。尊重人的基本行為邏輯和認(rèn)知，是讓觀眾入戲的條件。國(guó)產(chǎn)大片淪落為爛片，其主要緣故原由就是缺少這種誠(chéng)意。故事中的人和事往往詭異和雜亂到無下限，不能正常講故事，無法與現(xiàn)實(shí)平穩(wěn)銜接，一定要戲劇化、臉譜化，非得讓人一看就知道是演戲、是假的，這點(diǎn)尤其讓人反感?！堕L(zhǎng)城》沒有憂郁觀眾以為膚淺而龐大化，也沒有憂郁觀眾看不懂刻意腦殘化，整個(gè)敘事歷程基本平實(shí)自然。固然，接軌不能一蹴而就，以是沒凸顯亮點(diǎn)，缺少點(diǎn)線人一新的感受，也能明白。據(jù)影戲交接首都為汴梁，講的應(yīng)該是宋朝。為何以大宋為靠山，估量老謀子也信托“崖山之后再無中國(guó)”的說法。大宋是中原文明生長(zhǎng)的壯盛時(shí)期，其經(jīng)濟(jì)、文化、科技、體制都猛甩西歐幾條街。大宋的文明就代表著天下的文明，拯救了萬(wàn)國(guó)來朝的大宋就拯救了人類。只有這樣明白，國(guó)際英雄中國(guó)打怪才有充實(shí)的說服力。景甜用嫻熟的英語(yǔ)與威廉他們交流，早先就讓人很不習(xí)慣。厥后泛起了被囚禁長(zhǎng)城長(zhǎng)達(dá)25年的另一淘寶英雄，語(yǔ)言障礙上的問題瞬間得以解決。我泱泱大國(guó)何需外洋英雄助力打怪，照樣絕對(duì)主角，只由于威廉是具有彈無虛發(fā)神技的職業(yè)雇傭軍。我們一直憂郁成千上萬(wàn)的饕餮何時(shí)能打完，最后威廉與景甜凌空扶帶浪漫精準(zhǔn)一射，炸死獸王，余下饕餮瞬間灰飛煙滅，整個(gè)故事邏輯一下子清晰自然了。之以是選擇長(zhǎng)城作為事故發(fā)生地，除了標(biāo)簽作用外，她照樣中國(guó)千百年來抵御外辱的精神城墻。固然，也同時(shí)反映出了中國(guó)重盾輕矛的對(duì)外意識(shí)形態(tài)，甲午戰(zhàn)爭(zhēng)前大清和日本的對(duì)外目的就是證實(shí)。

怪獸的接軌。在中國(guó)，怪獸是有歷史和故事的。饕餮是傳說中的遠(yuǎn)古神秘怪物，體大能吃。影戲生動(dòng)形貌了其形狀，以及貪心的個(gè)性，甚至進(jìn)化到有組織有戰(zhàn)略的境界。顯然沒有在像以前完全無中生有。

明星的接軌。在景甜 、劉德華、張涵予、林更新等中國(guó)大腕如眾星捧月般陪襯下，由好萊塢明星馬特·達(dá)蒙主演，其陣容可謂超英趕美。馬特我不太熟悉，但從設(shè)置上來看，足見其份量。不知是錢的`吸引力照樣老謀子的招呼力足夠壯大，眾多大腕竟能屈身打醬油，甚至不介意言簡(jiǎn)意賅的臺(tái)詞。接軌歸接軌，要是外洋麻雀到了中國(guó)就成金鳳凰，那就有點(diǎn)狗血了。

演技的接軌。曾以為大多數(shù)中國(guó)演員應(yīng)該多看看“論演員的自我修養(yǎng)”之類的課本，厥后發(fā)現(xiàn)他們總是停留在上個(gè)世紀(jì)七八十年月夸張、做作、臉譜化、舞臺(tái)化的尺度，于是嫌疑可能問題就出在這些理論和意識(shí)上。印象中好影戲不管故事利害，其對(duì)白、動(dòng)作、神色、眼神都是那么真實(shí)自然，感受就是身邊的人和事。《長(zhǎng)城》里大多數(shù)人的演出終于基本回歸到了自然的狀態(tài)。可山河易改個(gè)性難改，景甜始終冷漠到底，林更新面癱未愈。鹿晗怯弱懦弱到骨子里的一小我私人，不明不白變得勇敢后慷慨赴死時(shí)那轉(zhuǎn)頭一瞥居然傳成經(jīng)典?？梢姾醚菁颊諛由僖娏?。

特效的接軌?？磻T了動(dòng)畫片般的五毛特效，突然來點(diǎn)高仿制作，還真有點(diǎn)不順應(yīng)。饕餮的設(shè)計(jì)完全貼合傳說，黑云壓頂般的進(jìn)攻，排場(chǎng)也震撼恢弘。尤其是萬(wàn)箭齊發(fā)、萬(wàn)彈齊投的鏡頭，老謀子在《英雄》中就已經(jīng)奠基了里程碑似的基礎(chǔ)，現(xiàn)在老招新用，自然輕車熟路，駕輕就熟。若是對(duì)饕餮，尤其是獸王再做點(diǎn)特寫，適當(dāng)出現(xiàn)中國(guó)神獸的精氣神，那就自作掩飾了。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)的接軌。好萊塢大片對(duì)于設(shè)計(jì)總能刷新觀眾的認(rèn)知，尤其是科幻影戲，所有假象都能讓你信以為真。老謀子對(duì)顏色的運(yùn)用怕是無出其右。諸如《黃金甲》、《英雄》這些大片，無不色彩斑斕、花哨熱鬧。本片中金黃廣袤的沙漠以及用顏色區(qū)分的長(zhǎng)城禁軍對(duì)視覺上的襲擊，都充實(shí)休現(xiàn)了他對(duì)顏色的明白。古時(shí)常用服裝的顏色來區(qū)分人的種別，這個(gè)設(shè)計(jì)倒是通情達(dá)理。長(zhǎng)城上升降裝備、彈射裝備以及孔明燈的設(shè)計(jì)比起以往反重力的飛檐走壁，顯著讓人信服多了。

影戲硬傷照樣有的。只是最近“張藝謀已死”的聲音都出來了，照樣口下留情吧。景甜與威廉四目對(duì)視始終異常，讓人以為會(huì)就此降生一段跨國(guó)戀情，順便來點(diǎn)激情戲。直至最后……老謀子再一次不按套路出牌。萬(wàn)千饕餮兵臨城下，長(zhǎng)城將士嚴(yán)陣以待，但隨著那聲聲戰(zhàn)鼓望去，一個(gè)個(gè)結(jié)實(shí)的男人以妖嬈的身姿有節(jié)奏地敲打，洶涌的心瞬間平靜了。畫風(fēng)落差太大，老謀子是還陶醉在讓他引以為傲的奧運(yùn)會(huì)及杭州G20峰會(huì)的開幕式文藝演出上嗎?包羅為殿帥送葬所唱的“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)…”，總有種文藝演出后遺癥的感受。

《阿飛正傳》是香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的代表作之一，無論從影像、內(nèi)容和表達(dá)上，都帶有強(qiáng)有力的王家衛(wèi)氣概，以是，我將從影像層、敘事層和表達(dá)層三個(gè)層面來剖析這部影片。

影像層

王家衛(wèi)、杜可風(fēng)和張叔平這三小我私人組合在一起的影像氣概帶有強(qiáng)烈的標(biāo)志性和標(biāo)簽性，《阿飛正傳》就是這樣一部帶有強(qiáng)烈標(biāo)志性和標(biāo)簽性的影片。許多影片都是在鏡頭中追求生涯中美妙的事物，給人一種心曠神怡的感受，使觀眾到達(dá)一種觀影的快感，而王家衛(wèi)的影片卻不是這樣，導(dǎo)演將鏡頭瞄準(zhǔn)生涯中一些不美妙的事物，甚至使一些令人厭惡的器械，但行使影戲的怪異技巧，將這些不美妙的事物拍攝出美感，這種將破亂的生涯環(huán)境，掙扎的人生訴諸于銀幕的方式又被稱為破爛美學(xué)?！栋w正傳》中鏡頭和光的運(yùn)用是十分考究的。大量異常態(tài)鏡頭的運(yùn)用是影片影像的一大特色，例如一些鏡中反射的影像就將男女主角很巧妙的同時(shí)包羅在鏡頭之中，使一些原本只能看清一個(gè)主角的情境變得情緒交流和轉(zhuǎn)變十分晴朗。又如張曼玉飾演的崎嶇潦倒女孩和劉德華飾演的警員之間的`一場(chǎng)戲，警員借給女孩五塊錢后離去，鏡頭擺在了一個(gè)很低的位置，行使景深鏡頭的方式，將遠(yuǎn)景的女孩的裙擺和后景的警員離去的背影連系起來，示意著警員必將陷入對(duì)女孩的愛之中?！栋w正傳》的用光也很有小我私人氣概，影片中大量的運(yùn)用人工光源，而且這些光源是單一的、不足的，以是影片的大部門場(chǎng)景都處于幽暗的環(huán)境之中，這更有助于陪襯主角的心情和生涯環(huán)境。張國(guó)榮飾演的主角的小屋就是一個(gè)典型的例子，這個(gè)小屋無時(shí)無刻都被幽暗的光所籠罩著，幽暗壓制的氣氛同樣也籠罩著男主角，示意著其心里被一些事情所牽絆，無法正常的生涯，無法遠(yuǎn)離漆黑而追求灼爍，最終只能迎來悲劇的下場(chǎng)。另外，影片中的人物造型也顯示得十分準(zhǔn)確。張曼玉的大方、劉嘉玲的嫵媚、張國(guó)榮的隨意、張學(xué)友的質(zhì)樸、劉德華的正直，通通代表這人物的性格，通過造型上的詮釋，觀眾更能很好的明白人物的一舉一動(dòng)和導(dǎo)演的意圖。

敘事層

《阿飛正傳》講述的是一個(gè)極其通俗的故事。我以為影片的敘事應(yīng)該分為兩頭，前半部門男主角和兩個(gè)女人的糾葛，后半部門男主角尋親的故事。兩部門故事都是中規(guī)中矩的，前半部門是表象，后半部門是泉源，表象和泉源出現(xiàn)一個(gè)分和總的關(guān)系。我小我私人以為，《阿飛正傳》是王家衛(wèi)影戲中敘事性對(duì)照強(qiáng)烈的一部，導(dǎo)演有意在講一個(gè)故事，然后通過這個(gè)故事來表達(dá)自己的一些想法，而差異于其另外的一些作品加倍重視細(xì)節(jié)的枚舉和情緒的積累，枚舉和積累到極點(diǎn)，導(dǎo)演的表達(dá)噴涌而出。《阿飛正傳》在敘事上的樂成之處在于敘事節(jié)奏上的掌握。影片在敘事上有很顯著的節(jié)奏跳躍。前半部門男女情緒糾葛的故事講述的很細(xì)膩，有細(xì)節(jié)，順理成章，娓娓道來。爾后半部門的身世和尋親的故事卻顯示得十分跳躍，跳接運(yùn)用得許多，故事生長(zhǎng)的很快，省略了許多器械，以是故事性稍微有所下降。影片的名稱叫做《阿飛正傳》，但凡在影戲中為某人立傳，一定要省略許多器械，由于影戲短短九十幾分鐘的時(shí)間是絕對(duì)無力形貌人的一生的，已經(jīng)要選取一些有代表性的，能夠體現(xiàn)出人物性格和情緒的片斷，才氣是影片到達(dá)詮釋人的目的。但跳躍的選取和省略并不是一件簡(jiǎn)樸的事情，一不小心詳略欠妥就會(huì)陷入一種小學(xué)生作文似的尷尬田地?！栋w正傳》在這方面處置得很好，影片一最先就是男女情緒的形貌，使觀眾對(duì)人物的情緒有了基本的認(rèn)同，情緒的認(rèn)統(tǒng)一定隨同著對(duì)情緒泉源的挖掘，后半部門就對(duì)這種泉源做了有選擇性的注釋，使觀眾在領(lǐng)會(huì)一個(gè)完整故事的同時(shí)也不乏情緒上的共識(shí)，不急急也不矯情。另外，影片的敘事絕對(duì)不是針對(duì)一小我私人、一類人的，如前文在人物造型中所述，影片中沒義務(wù)都有自己差異于他人的性格，這些人物代表著一個(gè)群體，他們的生涯狀態(tài)就是一個(gè)群體的生涯狀態(tài)，這個(gè)群體就是無根的香港人。

表達(dá)層

王家衛(wèi)的影戲似乎總是表達(dá)一個(gè)主題，就是人的無根性。其影戲中的人物總是走來走去，生涯在漂流狀態(tài)中的。以是王家衛(wèi)影戲中的人物總在遷徙?！栋w正傳》就是這樣一部影片，似乎是為了表達(dá)這種無根性而生的。影片的男主角原本是土生土長(zhǎng)的香港人，但其身世明了之后才知道原來他的根不在香港，而在菲律賓，以是其義無反顧的來到菲律賓尋親，最后只能落下一個(gè)慘死的運(yùn)氣。男主角墮落的緣故原由就是不知道自己的身世，不知道自己的根在那里，親情、戀愛、友誼并不能將他挽回，這種強(qiáng)烈的無根性和尋根意識(shí)促使他危險(xiǎn)所有人，也危險(xiǎn)自己。影片中不光是男主角，每小我私人物都顯示出來這中無根性，每小我私人都處在漂流之中。這種無根性來自香港人特殊的心態(tài)，香港作為一個(gè)殖民地缺少民族文化的支持，對(duì)未來何去何從很茫然。王家衛(wèi)作為一個(gè)香港導(dǎo)演，很敏銳的捕捉到這種心態(tài)，并樂于顯示在這種心態(tài)下，人的生涯處境，通過幽暗破爛的影像，繚亂蕪雜的敘事，將無根的群體描繪得淋漓盡致。