涼山州美術(shù)生文化課集訓(xùn)班費(fèi)用報(bào)價(jià)
配音技巧:
模仿配音，最重要的是語(yǔ)言的風(fēng)格，其次才是聲音相似。趙本山老師的語(yǔ)言風(fēng)格以東北方言為主，模仿趙本山配音適當(dāng)加些趙老師小品中常用的水詞、卡殼、拉長(zhǎng)音、擠音、咳嗽是必不可少的!這樣找到了趙本山的感覺(jué)，再加上相似的聲音便可以假亂真!從甩包袱的節(jié)奏，有些演員自以為有一個(gè)很響的包袱，恨不能開(kāi)場(chǎng)第一句話就甩出來(lái)，節(jié)奏如緊急風(fēng)，又如狗吃糖稀拖拉不斷，結(jié)果慌慌張張甩出的包袱疲軟無(wú)力。仔細(xì)看趙本山的包袱，卻是等了又等，抻了又抻，直到把觀眾的胃口吊足了，才像是在無(wú)意間將包袱甩出來(lái)，掌聲一片。
原則上講我們應(yīng)該不讓或少讓一個(gè)配音演員在一部片中身負(fù)多職，但實(shí)際工作中這種做法是很難辦到的。因?yàn)橐徊科咏巧姸?，有時(shí)甚至?xí)薪賯€(gè)，如果每個(gè)角色都對(duì)應(yīng)一個(gè)配音演員，不但開(kāi)銷會(huì)大大增加，而且也影響了工作效率。所以我們還是要適當(dāng)?shù)剡x擇一些聲音可塑性強(qiáng)的配音演員來(lái)飾配多個(gè)角色。有些演員確實(shí)有很強(qiáng)的變聲能力，能在很多音型上勝任，并且表現(xiàn)得都很不錯(cuò)，既然這樣我們?yōu)槭裁催€要再多找一位演員呢?
比如在動(dòng)畫片《聰明的一休》中，陳大千就配了足利義滿將軍和大師兄秀念這兩個(gè)重要角色。將軍狡猾多謀，略帶玩世不恭，因此聲音比較高、尖;而秀念長(zhǎng)得膀大腰圓，性格憨厚實(shí)在，因此聲音比較粗、沉。這兩種聲線跨度很大，而陳大千把握得卻很舒服，每個(gè)角色都有出彩之處，讓人不禁拍手稱絕。陳大千很善于塑造一尖、一沉這兩種類型的角色，在很多片中都有表現(xiàn)，比如《羚羊號(hào)歷險(xiǎn)記》中的哈威爾敏森，《華斯比歷險(xiǎn)記》中的特威格便屬于那種“尖”的形象，而《魔神英雄傳》中的施巴拉古大師，《戰(zhàn)神金剛》中的漢克便屬于那種“沉”的形象。既然陳大千是這種兩面開(kāi)花的高手，為什么不讓他盡情釋放呢?
變聲也是有原則的，即是要符合配音演員自身的聲音條件。不能讓一個(gè)演員很勉強(qiáng)地去變一個(gè)聲音，配一種形象，那樣不會(huì)有好的效果。在很多影片中都能聽(tīng)到那種掐著嗓子配老者的聲音，這不但沒(méi)法給影片增加魅力，展現(xiàn)配音演員的才華，反而毀了原片的可視性。
,戴氏教育,另外，即使配音演員很有變聲能力，也決不能濫用，比如動(dòng)畫片《美少女戰(zhàn)士》中，劉喜瑞就配了很多角色，少說(shuō)也有6個(gè)，雖然他的變聲能力很強(qiáng)，但也禁不住這么用，觀眾面對(duì)這種配音，反而會(huì)把注意力放在聲音的重復(fù)上。遼寧電視臺(tái)譯制部導(dǎo)演董志斌的話也許值得大家的借鑒：“為了急于求成或其他原因，演員憑借聲音化裝技巧，一個(gè)人同時(shí)扮演兩個(gè)或更多角色，這種省時(shí)省力的救急辦法實(shí)際上不宜于大面積推廣。”
如今也許由于某些原因，演員本身似乎也不希望只把自己局限于特定的音型當(dāng)中，這對(duì)自己日后的發(fā)展沒(méi)有好處。于是大家便將自己鍛煉成了“萬(wàn)金油”，什么角色都能接，什么形象都敢配。這種現(xiàn)象也許是“散裝配音”時(shí)期的必要產(chǎn)物，但筆者覺(jué)得這種不分行當(dāng)?shù)淖龇ㄊ呛懿焕谂湟舻拈L(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的，一些年長(zhǎng)的配音演員對(duì)此也表示一種反感和失望。所以，變聲能力雖然可以展現(xiàn)其聲音的表現(xiàn)力，但在用的時(shí)候一定要注意適度。而且用的時(shí)候一定要考慮演員的自身?xiàng)l件，決不能想怎么變就怎么變，那是對(duì)藝術(shù)的不負(fù)責(zé)。
記得以前中央臺(tái)的《影視同期聲》采訪演員張潮，他談過(guò)他剛開(kāi)始配音時(shí)鬧過(guò)的一個(gè)笑話，有一次他由于太過(guò)入戲竟然不自覺(jué)地表演起來(lái)，以至最后鉆到了桌子底下。其實(shí)這是人之常情，因?yàn)槿藗冊(cè)谀撤N情景、某種心態(tài)下，其行為、語(yǔ)言都是一種幾乎本能的連鎖反應(yīng)。就像生氣的時(shí)候，一邊大喊大叫一邊還想毀壞點(diǎn)什么東西。在影視表演中我們要想達(dá)到某種心理狀態(tài)，可以通過(guò)周圍的環(huán)境，自己的行為，以及對(duì)手戲等方式來(lái)辦到。但配音演員就不一樣了，他周圍的環(huán)境就是空洞洞的錄音棚，配音時(shí)也不能做出什么肢體表演，對(duì)手戲的交流感也遠(yuǎn)不如影視表演那么強(qiáng)烈，唯一能幫助自己的只有面前的圖像。所以想在這種情況下達(dá)到與角色一樣的心態(tài)并且通過(guò)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)就需要一種能力，也就是配音表現(xiàn)力的第三點(diǎn)——情景再現(xiàn)能力。
如何才能具備這種能力呢?普通人很難一開(kāi)始就有這種能力，而演員如不經(jīng)過(guò)訓(xùn)練也不會(huì)有，因?yàn)樗呀?jīng)習(xí)慣了通過(guò)肢體表演來(lái)協(xié)助自己達(dá)到某種感情。首先配音演員要具備一定的表演功底，知道如何釋放感情，然后便是不斷的磨練，沒(méi)有技巧可言，配音是需要下苦功夫的，在一次次的實(shí)踐中找到掌握情景再現(xiàn)能力的方法。
孫悅斌在《呼嘯山莊》中配?？肆?。該角色對(duì)凱瑟琳·艾肖由于極深的誤會(huì)而充滿了矛盾心情，一方面非常愛(ài)她，但另一方面又怨恨她為什么嫁給了欺凌過(guò)自己的富家哥。對(duì)她的狂愛(ài)和極強(qiáng)的復(fù)仇心理時(shí)刻折磨著他。當(dāng)他得知?jiǎng)P瑟琳的死訊時(shí)可謂百感交集——他恨她，因?yàn)樗剿酪矝](méi)有屬于自己，他覺(jué)得她欺騙了自己的感情;而他又極度悲傷，因?yàn)樗悄敲磹?ài)她，怎能接受這個(gè)無(wú)法挽回的痛苦現(xiàn)實(shí)。要準(zhǔn)確把握住這種感覺(jué)，對(duì)于只靠聲音來(lái)表達(dá)人物思想的配音演員來(lái)說(shuō)決不是件容易事。孫悅斌經(jīng)過(guò)反復(fù)看片，仔細(xì)觀察角色的表情，并根據(jù)自身對(duì)角色的理解，將自己定位到了情景當(dāng)中，最終揣摩出?？肆Ξ?dāng)時(shí)的心態(tài)，非常精彩地表現(xiàn)了這一段。當(dāng)角色聽(tīng)別人說(shuō)：“愿她(凱瑟琳)在另一個(gè)世界醒來(lái)?！睍r(shí)他冷笑起來(lái)，這種笑用的是一種氣聲，笑到最后時(shí)近乎于一種抽泣，然后他說(shuō)：“愿她在痛苦中醒來(lái)，她到死都在撒謊。她在哪?她不在天堂，不在那!沒(méi)有毀滅!她在哪?!我要千萬(wàn)遍的祈禱!祈禱!直到我的舌頭發(fā)硬!只要我還活著，凱瑟琳·艾肖!我就不會(huì)讓你安息的!來(lái)纏著我吧!把我逼瘋吧!!”說(shuō)到最后，他再也壓不住內(nèi)心中憤怒的火焰，聲調(diào)越來(lái)越高，幾乎到了歇斯底里的狀態(tài)，聲音也變得愈加癲狂，甚至要喊破嗓子，可見(jiàn)角色的憤怒已經(jīng)達(dá)到了頂點(diǎn)。但是他的心情是極度矛盾的，除了恨更有愛(ài)，所以當(dāng)他的憤怒達(dá)到最高潮的時(shí)候，那種愛(ài)便現(xiàn)露出來(lái)，于是聲調(diào)陡然下降，泣不成聲地說(shuō)：“只要?jiǎng)e把我撇在這個(gè)找不到你的深淵里，你就是我的生命，你就是我的靈魂……”對(duì)于角色心態(tài)的變化，孫悅斌把握得非常到位，從平靜的說(shuō)話到瘋狂的咒罵再到悲痛的哭泣，每一個(gè)變化都很鮮明，而過(guò)渡卻又十分自然，讓觀眾真實(shí)地體會(huì)到了角色此時(shí)此刻的心境。孫悅斌做得如此完美，離不開(kāi)他的情景再現(xiàn)能力。這種能力大大增加了他配音的表現(xiàn)力。
配音演員為了讓自己置換到角色所處的場(chǎng)景當(dāng)中，有時(shí)甚至到了忘我的境界。比如姜廣濤在配《指環(huán)王3》中的佛羅多時(shí)，有一處角色被巨型蜘蛛追逐的情景，這一場(chǎng)將近五分鐘的戲沒(méi)有一句臺(tái)詞，全部是角色的喘息、掙扎、喊叫等氣聲。這種戲如果演員不能將自己置換到情景當(dāng)中，那么配出的感覺(jué)會(huì)非常虛假，以致極大影響了影片的精彩程度。而姜廣濤在配此處時(shí)完全進(jìn)入了角色，從頭到尾一氣呵成，而且絲毫不減原片的真實(shí)度。但也正因?yàn)樗^(guò)度入戲，完全忘記了周圍的環(huán)境是一間缺氧的錄音棚，所以錄完后他頭暈得很厲害。徐濤在配《巴爾扎克》時(shí)由于太入戲，以致渾身顫抖而不得不臨時(shí)中止了錄音。滕奎興在配日劇《美麗人生》時(shí)，同樣由于過(guò)分忘我，沒(méi)能控制住自己的感情，以至于哭得無(wú)法繼續(xù)配音。
想配出經(jīng)典作品就得有這種情景再現(xiàn)的能力，哪怕讓自己的感情釋放過(guò)頭。唯有這樣才能還原影片一個(gè)真實(shí)，甚至讓配音在不損失原片風(fēng)貌的前提下還有更多新亮點(diǎn)。
