涼山州美術(shù)生文化課集訓(xùn)班費用報價
配音技巧:
模仿配音，最重要的是語言的風(fēng)格，其次才是聲音相似。趙本山老師的語言風(fēng)格以東北方言為主，模仿趙本山配音適當(dāng)加些趙老師小品中常用的水詞、卡殼、拉長音、擠音、咳嗽是必不可少的!這樣找到了趙本山的感覺，再加上相似的聲音便可以假亂真!從甩包袱的節(jié)奏，有些演員自以為有一個很響的包袱，恨不能開場第一句話就甩出來，節(jié)奏如緊急風(fēng)，又如狗吃糖稀拖拉不斷，結(jié)果慌慌張張甩出的包袱疲軟無力。仔細看趙本山的包袱，卻是等了又等，抻了又抻，直到把觀眾的胃口吊足了，才像是在無意間將包袱甩出來，掌聲一片。
原則上講我們應(yīng)該不讓或少讓一個配音演員在一部片中身負多職，但實際工作中這種做法是很難辦到的。因為一部片子角色眾多，有時甚至?xí)薪賯€，如果每個角色都對應(yīng)一個配音演員，不但開銷會大大增加，而且也影響了工作效率。所以我們還是要適當(dāng)?shù)剡x擇一些聲音可塑性強的配音演員來飾配多個角色。有些演員確實有很強的變聲能力，能在很多音型上勝任，并且表現(xiàn)得都很不錯，既然這樣我們?yōu)槭裁催€要再多找一位演員呢?
比如在動畫片《聰明的一休》中，陳大千就配了足利義滿將軍和大師兄秀念這兩個重要角色。將軍狡猾多謀，略帶玩世不恭，因此聲音比較高、尖;而秀念長得膀大腰圓，性格憨厚實在，因此聲音比較粗、沉。這兩種聲線跨度很大，而陳大千把握得卻很舒服，每個角色都有出彩之處，讓人不禁拍手稱絕。陳大千很善于塑造一尖、一沉這兩種類型的角色，在很多片中都有表現(xiàn)，比如《羚羊號歷險記》中的哈威爾敏森，《華斯比歷險記》中的特威格便屬于那種“尖”的形象，而《魔神英雄傳》中的施巴拉古大師，《戰(zhàn)神金剛》中的漢克便屬于那種“沉”的形象。既然陳大千是這種兩面開花的高手，為什么不讓他盡情釋放呢?
變聲也是有原則的，即是要符合配音演員自身的聲音條件。不能讓一個演員很勉強地去變一個聲音，配一種形象，那樣不會有好的效果。在很多影片中都能聽到那種掐著嗓子配老者的聲音，這不但沒法給影片增加魅力，展現(xiàn)配音演員的才華，反而毀了原片的可視性。
,戴氏教育,另外，即使配音演員很有變聲能力，也決不能濫用，比如動畫片《美少女戰(zhàn)士》中，劉喜瑞就配了很多角色，少說也有6個，雖然他的變聲能力很強，但也禁不住這么用，觀眾面對這種配音，反而會把注意力放在聲音的重復(fù)上。遼寧電視臺譯制部導(dǎo)演董志斌的話也許值得大家的借鑒：“為了急于求成或其他原因，演員憑借聲音化裝技巧，一個人同時扮演兩個或更多角色，這種省時省力的救急辦法實際上不宜于大面積推廣?！?/p>
如今也許由于某些原因，演員本身似乎也不希望只把自己局限于特定的音型當(dāng)中，這對自己日后的發(fā)展沒有好處。于是大家便將自己鍛煉成了“萬金油”，什么角色都能接，什么形象都敢配。這種現(xiàn)象也許是“散裝配音”時期的必要產(chǎn)物，但筆者覺得這種不分行當(dāng)?shù)淖龇ㄊ呛懿焕谂湟舻拈L遠發(fā)展的，一些年長的配音演員對此也表示一種反感和失望。所以，變聲能力雖然可以展現(xiàn)其聲音的表現(xiàn)力，但在用的時候一定要注意適度。而且用的時候一定要考慮演員的自身條件，決不能想怎么變就怎么變，那是對藝術(shù)的不負責(zé)。
記得以前中央臺的《影視同期聲》采訪演員張潮，他談過他剛開始配音時鬧過的一個笑話，有一次他由于太過入戲竟然不自覺地表演起來，以至最后鉆到了桌子底下。其實這是人之常情，因為人們在某種情景、某種心態(tài)下，其行為、語言都是一種幾乎本能的連鎖反應(yīng)。就像生氣的時候，一邊大喊大叫一邊還想毀壞點什么東西。在影視表演中我們要想達到某種心理狀態(tài)，可以通過周圍的環(huán)境，自己的行為，以及對手戲等方式來辦到。但配音演員就不一樣了，他周圍的環(huán)境就是空洞洞的錄音棚，配音時也不能做出什么肢體表演，對手戲的交流感也遠不如影視表演那么強烈，唯一能幫助自己的只有面前的圖像。所以想在這種情況下達到與角色一樣的心態(tài)并且通過語言表達出來就需要一種能力，也就是配音表現(xiàn)力的第三點——情景再現(xiàn)能力。
如何才能具備這種能力呢?普通人很難一開始就有這種能力，而演員如不經(jīng)過訓(xùn)練也不會有，因為他已經(jīng)習(xí)慣了通過肢體表演來協(xié)助自己達到某種感情。首先配音演員要具備一定的表演功底，知道如何釋放感情，然后便是不斷的磨練，沒有技巧可言，配音是需要下苦功夫的，在一次次的實踐中找到掌握情景再現(xiàn)能力的方法。
孫悅斌在《呼嘯山莊》中配?？肆?。該角色對凱瑟琳·艾肖由于極深的誤會而充滿了矛盾心情，一方面非常愛她，但另一方面又怨恨她為什么嫁給了欺凌過自己的富家哥。對她的狂愛和極強的復(fù)仇心理時刻折磨著他。當(dāng)他得知凱瑟琳的死訊時可謂百感交集——他恨她，因為她到死也沒有屬于自己，他覺得她欺騙了自己的感情;而他又極度悲傷，因為他是那么愛她，怎能接受這個無法挽回的痛苦現(xiàn)實。要準(zhǔn)確把握住這種感覺，對于只靠聲音來表達人物思想的配音演員來說決不是件容易事。孫悅斌經(jīng)過反復(fù)看片，仔細觀察角色的表情，并根據(jù)自身對角色的理解，將自己定位到了情景當(dāng)中，最終揣摩出希克力當(dāng)時的心態(tài)，非常精彩地表現(xiàn)了這一段。當(dāng)角色聽別人說：“愿她(凱瑟琳)在另一個世界醒來?！睍r他冷笑起來，這種笑用的是一種氣聲，笑到最后時近乎于一種抽泣，然后他說：“愿她在痛苦中醒來，她到死都在撒謊。她在哪?她不在天堂，不在那!沒有毀滅!她在哪?!我要千萬遍的祈禱!祈禱!直到我的舌頭發(fā)硬!只要我還活著，凱瑟琳·艾肖!我就不會讓你安息的!來纏著我吧!把我逼瘋吧!!”說到最后，他再也壓不住內(nèi)心中憤怒的火焰，聲調(diào)越來越高，幾乎到了歇斯底里的狀態(tài)，聲音也變得愈加癲狂，甚至要喊破嗓子，可見角色的憤怒已經(jīng)達到了頂點。但是他的心情是極度矛盾的，除了恨更有愛，所以當(dāng)他的憤怒達到最高潮的時候，那種愛便現(xiàn)露出來，于是聲調(diào)陡然下降，泣不成聲地說：“只要別把我撇在這個找不到你的深淵里，你就是我的生命，你就是我的靈魂……”對于角色心態(tài)的變化，孫悅斌把握得非常到位，從平靜的說話到瘋狂的咒罵再到悲痛的哭泣，每一個變化都很鮮明，而過渡卻又十分自然，讓觀眾真實地體會到了角色此時此刻的心境。孫悅斌做得如此完美，離不開他的情景再現(xiàn)能力。這種能力大大增加了他配音的表現(xiàn)力。
配音演員為了讓自己置換到角色所處的場景當(dāng)中，有時甚至到了忘我的境界。比如姜廣濤在配《指環(huán)王3》中的佛羅多時，有一處角色被巨型蜘蛛追逐的情景，這一場將近五分鐘的戲沒有一句臺詞，全部是角色的喘息、掙扎、喊叫等氣聲。這種戲如果演員不能將自己置換到情景當(dāng)中，那么配出的感覺會非常虛假，以致極大影響了影片的精彩程度。而姜廣濤在配此處時完全進入了角色，從頭到尾一氣呵成，而且絲毫不減原片的真實度。但也正因為他過度入戲，完全忘記了周圍的環(huán)境是一間缺氧的錄音棚，所以錄完后他頭暈得很厲害。徐濤在配《巴爾扎克》時由于太入戲，以致渾身顫抖而不得不臨時中止了錄音。滕奎興在配日劇《美麗人生》時，同樣由于過分忘我，沒能控制住自己的感情，以至于哭得無法繼續(xù)配音。
想配出經(jīng)典作品就得有這種情景再現(xiàn)的能力，哪怕讓自己的感情釋放過頭。唯有這樣才能還原影片一個真實，甚至讓配音在不損失原片風(fēng)貌的前提下還有更多新亮點。
